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KNOCK KNOCK [CINE]

Eli Roth ('Green Inferno', 'Hostel') ha bajado el tono de su discurso con este remake de 'Death Game' (1977) que deja la misma indiferencia en su visionado como ya hiciera la original. El tema de la pedofilia, como trama subyacente pero mal desarrollada y aún menos clara en su conjunto, es el eje narrador para una a priori intrigante propuesta en sus primeros 30 minutos que se vuelve una amalgama de escenas y situaciones que poco o nada aportan al espectador salvo el tedio de finalizar un film que no sugiere ni propone nada nuevo al género del thriller. Si la muy interesante, tanto por su valentía como desarrollo, 'Hard Candy' era una ...









POLTERGEIST (2015) [CINE]

"Están aquiiiiiiii..." decía nuestra encantadora Heather O`Rourke allá por 1982 con esa carita de no haber arrancado un ala a ninguna mosca y ese pelazo rubio oxigenado que haría sonrojar a Jane Mansfield. Pues no, no está aquí ni se les esperan. Ni a los fantasmas, ni a los entes, ni a Caroline, ni a Tangina, esa genial espiritista, ni siquiera al especulador de los terrenos en donde se edificó la casa de la película original. Todo sigue igual pero todo ha cambiado. Es como re-encontrarse con una exnovia del brazo de otro. Algo huele a chamusquina y se nota. Los ochenta está dando muchos disgustos a sus fans con estos innombrables remakes, reboot o disfrazados homenajes que a falta de imaginación, están saturando las pantallas de los cines los últimos años. 'Conan' con Jason Momoa fue un insulto, 'Robocop' un fallido intento de relanzar una franquicia y 'Terminator Genesys' un desesperado giro hacia los orígenes por falta de ideas. Cuando aun estamos con el miedo de la secuela de 'Blade runner', la continuación de 'Los Goonies' y la herejía en la que se ha embarcado Dwayne Johnson al querer producir y protagonizar el remake de 'Golpe en la pequeña China', nos llega este descafeinado producto que ni de lejos hará sombra a su homónimo. 'Poltergeist' era de por si...

TUSK [CINE]

Todo en esta vida tiene un límite. Incluso el sentido del humor de Kevin Smith. Su obra nació bajo el amparo del cariño que presentaba a los freaks, frikis, outsiders y almas rotas de su querida New Jersey natal. Sus primeras comedias sí que eran buenas piezas de artesanía de un amante del cine que ofrecía sus fobias y filias en formato cinematográfico. Su personal universo creativo tuvo personajes míticos como Jake y Bob el silencioso, films ácidos y llenos de humor malsano como 'Clerks' o 'Dogma'. Luego su bilis se fue difuminando con productos hechos a medida de sus amigos como 'Jersey girl', '¿Hacemos una porno?' o 'Vaya par de polis'. Su primer coqueteo serio con el thriller fue con la a priori interesante 'Red State' (2011) y ahora tras años de no saber bien dónde quiere postrar su cine, nos ataca con este experimento disfrazado de comedia negra, con tintes de terror y una historia bastante mal contada y peor filmada. 'Tusk' comienza como una comedia más del estilo de Smith, con referentes de la cultura popular, chistes frikis y uso excesivo de jerga de salón de comic. Nada nuevo. La premisa del film es presentar a un podcaster (Justin Long) que busca...

SIN CITY 2:UNA DAMA POR LA QUE MATAR [CINE]

Casi una década después nos llega la esperada secuela (o precuela según se mire) del film 'Sin City'. Demasiados años quizás para volver a sentir ese derroche fresco de cine-comic que tan bien nos sentó. La mezcla explosiva de Frank Miller, Robert Rodriguez y Quentin Tarantino fue un buen directo al estómago, tanto a nivel cinematográfico como estético. Pero este trío no se ha vuelto a reunir para la ansiada segunda parte y eso se nota. Una parte del tridente no ha querido formar parte de nuevo de esta revisitación al mundo creado por Miller. Tarantino, buen conocedor de los entresijos de presentar un buen producto (al que luego siempre le respalda la calidad) no ha tenido a bien acercarse hasta Old Town y volver a darnos una lección de cine. En esta ocasión, 'Sin City: una dama por la que matar', ha sido realizada por Rodriguez y Miller sin red. Ambos co-dirigen y escriben este horroroso engendro que sólo hace elevar al estatus de magnífica a su predecesora. Y es normal teniendo en cuenta que...

LAS AVENTURAS DE FORD FARLAINE [CINE]


Del mismo modo que 'La vida de Brian' (1979) fue un rotundo éxito en España, otros films con aura de freak o película de culto (la línea que divide ambos géneros es muy delgada), tuvieron casos iguales, dignos de estudio. Somos como somos, no podemos remediarlo. Fuimos capaces de mandar a Eurovisión a un personaje como el Chiquilicuatre (con el que comparte rasgos nuestro personaje) por lo que no sorprende que asumamos como propios iconos desfasados o trasnochados como el que nos va a ocupar hoy. La delgada frontera entre el culto a un símbolo y la veneración a una aberración es tan fina que seguidores de Lucas Grijander o El Tío de la Vara entenderán que catalogar ciertos films como "buenos", por el simple hecho de contar con un personaje tan imposible como deleznable, es tarea de titanes. De lo más profundo de la Norteamérica de la liposucción, de los oscuros senderos que separan lo irrisorio de lo vulgar, os traemos al blog un producto sin par. El único detective capaz de dejar a Ace Ventura o al inspector Gadget como héroes de elevada condición. Niños y niñas...Ford Farlaine...

COLONIA V [CRÍTICAEXPRESS]


No sabría por dónde empezar para poder hablar de esta película, pues por cualquier lado hablaría mal de ella.
Bueno hace unos días decidí ver este film pensando que sería una película estilo 'El ultimo hombre en la tierra' .Muy ilusionado y sin mirar las criticas, comencé a verla. Tras aparecer Bill Paxton creí que iba a soltar un "HAIL HYDRA", en algún momento y su pelo (o es peluquín) comenzaría a atacar  a las personas del interior de la colonia, pero no... descubrí una película de pseudo/intriga/ciencia ficción/mensaje/ecologista (por debajo) en la cuál nos encontramos con una tierra congelada (guuuauu qué novedad...) y cómo los pocos restos de la humanidad se esconden en colonias para poder sobrevivir.
Todo hasta ese momento...

SÓLO LOS AMANTES SOBREVIVEN [CINE]

Insufrible como pocas e intrascendente como muchas, la nueva propuesta de Jim Jarmusch ('Dead Man') se cae con todo el equipo. Con una historia traída por los pelos, que hubiera sido un estupendo compendio de los avatares y vivencias de dos seres inmortales a través de los tiempos, en manos de Jarmusch se queda en un vacío collage de aires de grandeza, superflua estética y puro nihilismo sin alma. 'Sólo los amantes sobreviven' es la quinta esencia del derroche de los sentidos revertidos en unos personajes que no sólo contagian de tedio y aburrimiento al espectador por sus demoledoras e insípidas vidas, sino que adormece al más ávido consumidor de bebida energética en este pulso a la consciencia. Venerada en el pasado Festival de Sitges, por lo cual nadie puede hablar mal de ella y es obligado que guste, este pastiche de dos horas que se ha ventilado el director de la muy superior 'Ghost Dog: el camino del samurai', nos ha intentado colar una bomba de relojería con efecto retardado en nuestras mentes. En el corazón, nada, pues no transmite ni un ápice del desaliento que esas almas inmortales deben padecer al ver pasar los siglos. No logramos...

I, FRANKENSTEIN [CINE]

Si la palabra "Hype" se puede colgar a una película, ésta sin duda es la que hoy vamos a tratar. Sobrevalorada antes de su rodaje, tildada de superproducción, ambiciosa y de cobertura mundial para que nadie desconociera su estreno. Es sin duda el "Bluf" de este año. Si 'El hombre de acero' acaparó esta palabra, hype, el año anterior, 'I, Frankenstein' se lleva la palma en este aspecto. ¿Qué necesidad hay en transformar los mitos?¿Qué valor tiene coger una idea creada y manosearla hasta dejarla irreconocible? Bueno, si hemos sufrido en nuestras carnes (y mentes) espeluznantes ejemplos de mal gusto en este apartado como 'Val Hensing', donde los espléndidos monstruos clásicos de la Universal de los años 30 y 40 eran tomados como chirigotas. O si hemos vivido experiencias traumáticas como 'Abraham Lincoln: cazador de vampiros' ¿Por qué no destrozar directamente la inmortal obra de Mary Shelley de una vez por todas? Pues ya tenemos nuestra ración de mal gusto este año. Gracias Kevin Grevioux. Gracias Stuart Battie.

POMPEYA [CRÍTICAEXPRESS]

Vergüenza ajena es lo que siente un espectador al terminar de ver esta película. Como si de un 'Titanic' de medio pelo se tratase, los creadores de esta abominación han creído oportuno reunir a una serie de actores totalmente desubicados en sus forzados personajes para contarnos una historia de venganza (comienza como 'Conan el bárbaro' para luego intentar ser un drama de acción) en el marco de un hecho histórico como fue la desaparición de  Pompeya bajo el Vesubio. Sin dar apenas protagonismo al hecho en sí (salvo la acrobática e imposible secuencia de la destrucción) la película se pierde entre superficiales diatribas de sus personajes que no van a ningún lado. Trampas en el guión (no sólo en su desarrollo sino en su puesta en escena) hacen que el visionado de 'Pompeya' sea un auténtico calvario. Buscando desesperadamente la emotividad con ridículas imágenes de sacrificio personal y moral, el director naufraga en su intento de vendernos una historia de amor imposible rodeados por los designios de la Naturaleza. Sutherland, Jared Harris o Carrie Anne Moss deambulan como títeres en pos de unos efectos visuales que no sorprenden, una impuesta pose de cara a la galería y un final que solo trata de dignificar al espectador a sabiendas que lo visto en hora y media es un total despropósito. Mal ha hecho Anderson dejando a sus zombies de 'Resident Evil' para vestir la falda romana. VALORACIÓN: 3/10

NON-STOP (SIN ESCALAS) [CINE]

Tras la medio interesante 'Sin identidad' (2011) la relación entre Liam Heeson y Jaume Collet-Serra se ha confirmado. Tras este film, 'Non-Stop', ambos volverán a unirse en 'Run all night' (2015) donde volveremos a ver a un atribulado Neeson. Esperemos que con mejor resultado que esta fallida manera de crear un artificioso thriller de suspense que demuestra que el público ya es un poco mayorcito para estos mensajes de falso carácter impuesto. Desacertada no en su planteamiento, sino en su desarrollo. Mérito aparte es la carrera que el director catalán se está fraguando, con disimulada modestia, en la meca del cine. Catalogado ya como autor de género (thriller) no hace ascos a ninguna oportunidad de realizar cualquier proyecto aunque sea un colosal y descabellado ejemplo como éste. El film se plantea como últimamente se está dejando ver Neeson, cuyos personajes recientes siempre aletean con un pasado turbio, lleno de secretos y algún que otro vicio. Se está encasillando a este tipo de papeles como Johnny Depp a los disfraces.